|
Klaunada czyli o klaunach |
|
|
|
|
Słowo ,,klown" pochodzi od staronorweskiego ,,klunni" oznaczającego prostaka. Jaktwierdzi Eric Partridge słowo to spokrewnione jest z duńskim ,,kluntet'' - niezgrabny, niezdarny, lub ,,proper gormless" kompletny głupek w czystym dialekcie Yorkshire . Wg. Danowskiego słowo ,,klown" pochodzi od angielskiego ,,clod'' co oznacza gbura, gamonia lub kogoś nieokrzesanego.
|
|
Czytaj całość
|
|
Trapez to huśtający się drążek wysoko zawieszony nad areną.
Postanowiłam podobnie jak popisy na linie ten rodzaj występu umieścić w
tej części pracy z dwóch powodów. Z jednej strony są to przyrządy
typowo cyrkowe, które trudno zainstalować samemu, więc trudno zaliczyć
je do tego rodzaju zabawek, jak poi, żonglerka, flowerstick itp. Z
drugiej strony występy na linie i trapezie mają bardzo spektakularny i
widowiskowy charakter, co czyni je podobnymi do przedstawień
teatralnych i estradowych.
|
|
Czytaj całość
|
|
|
Ta bardzo widowiskowa i efektowna dziedzina cyrkowa
wymaga wyjątkowego skupienia, koncentracji oraz bardzo dużego wyczucia
własnego ciała. Sekretem chodzenia po linie jest doskonałe wyważenie
równowagi poprzez odnajdywanie w każdej pozycji środka ciężkości i
wewnętrznego balansu. Do wykonywania popisów na znacznych wysokościach
linoskoczkowie trzymają w ręku drążek, żerdź lub tyczkę. Dzięki tym
przyrządom punkt ciężkości ciała przesuwa się na wysokość uda, wówczas
nawet, gdy górna część ciała przesunęła się nagle w bok, równowaga
zostanie zachowana, bo wykorzystując ciężar drąga wystającego też
znacznie w bok, można wyrównać każde boczne odchylenie. Linoskoczkowie,
a szczególnie kobiety, manipulują też często parasolką.
|
|
Czytaj całość
|
|
Pantomimy odgrywały w cyrku kolosalną rolę, stając się w pewnym okresie
jego kwintesencją i stawiając wręcz pod znakiem zapytania egzystencję
klasycznej areny. Już na początku historii nowożytnego cyrku, w
angielskim cyrku Astleya lub francuskim cyrku Olimpijskim ruszyła
wielka maszyneria teatru cyrkowego, przekształcająca się teatr
historycznej i politycznej apoteozy, miejsce narodowego
nacjonalistycznego kultu, albo - jak napisał Kuzniecow - nawet szowinistycznej egzaltacji.
|
|
Czytaj całość
|
|
|
Cyrk nowożytny narodził się w drugiej połowie
XVII w. Przez pierwsze stulecie jego głównym filarem była sztuka jazdy
konnej i pokazy akrobatyczne na koniu. Jak podają Robert Croft-Cooke i
Peter Cotes: ,,to koń ciągnąc swój wyścigowy rydwan był ostatnim żywym
stworzeniem, które opuścił cyrk starożytnego Rzymu; koń także przeszło
tysiąc lat później jako pierwszy dotarł na arenę."
|
|
Czytaj całość
|
|
|
Prehistoria
Sztuka
cyrkowa zaczyna się tam, gdzie zaczyna się sztuka rąk ludzkich.
Archeolog Arthur Evans, badacz Knossos na Krecie, zauważył, że jeśli
przyjąć za cyrk zamkniętą przestrzeń, w której manifestuje się
zręczność i śmiałość, to wówczas stanie się oczywiste, że jest on tak
stary jak sama ludzkość. Evans wykazał, że przedstawienia o charakterze
cyrkowym były prezentowane publicznie już około 2400 r p.n.e, o czym
świadczą malowidła znalezione w Knossos przedstawiające rytualne skoki
przez byka, wykonywane podczas ceremonii religijnych. Skok przez byka
wymagał niezwykłej odwagi i sprawności akrobatycznych. Jak piszą John i
Alice Durantowie w książce ,,Pictorial History of the American Circus'' ,
mimo iż od czasu tych wyczynów upłynęło już przeszło 4 tys, mało jest
na świecie cyrków, które pokazywałby coś na miarę owych skoków.
|
|
Czytaj całość
|
|
Auriol
Pierwszy francuski klown Auriol urodził się w 1806 roku w Tuluzie Tuluzie rodzinie cyrkowej. Jego matka była amazonką, a jego ojciec akrobatą i dyrektorem teatru Capitol. Auriol już jako dziecko częściej chodziła rękach niż nogach i bardzo wcześnie zaczął towarzyszyć swoim rodzicom w cyrku.
Auriol debiutował w Cyrku Olimpijskim w Paryżu 1834 i od razu stał się jednym z jego głównych atrakcji. Nazywano go ,,człowiekiem ptakiem" lub ,,człowiekiem wiewiórką" wykazywał on bowiem niezwykłą zręczność w ćwiczeniach ekwilibrystycznych oraz skokach i kaskadach. Wyskakiwał on na arenę brzęcząc dzwoneczkami przyczepionymi do błazeńskiej czapki wypowiadając kilka słów bardzo cienkim głosikiem a następnie wykonywał on skoki nieoczekiwanej lekkości i zwinności. Był człowiekiem niezwykłej sile- miał proporcjonalną, lekką a jednocześnie bardzo mocna budowę ciała.
|
|
Czytaj całość
|
|
|